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区块链为什么难用在艺术

2020-10-14 GattaX 来源:区块链网络
我想是因为艺术领域猫腻太多,很多链圈儿的人寄希望于区块链,用科技理性来考证“师出名门,流传有序”岂不快哉!前两天见了一个区块链的团队,想涉足艺术领域,我在回应他们问题的同时也在思考这个“艺术圈”的可能和不可能……

1. “世界上只有艺术家,而没有艺术这回事”。

语出艺术史名家贡布里希,也是今天艺术圈的共识。那么,定义“什么是艺术”就变得十分复杂,在“能够流通的艺术”和“没有人要的艺术”之间,哪些作品值得上链?如果按照今天艺术圈主流的价值观判断,将会造成不管是网络资源还是人力成本的多重浪费。

2. 在拍卖市场上已经有交易记录的作品,是不是就有被上链的价值?

有!但是拍卖记录的数据是一个我们已经难以做出判断的艺术泥沼。据说齐白石存世作品有8000余件,而齐白石作品的拍卖记录有将近80000条。如何在源头上判断作品的真假并非技术所能解决的问题。

3. 艺术圈太小。

每个人都需要美,但并不是每个人都需要艺术。艺术圈之小令人难以想象。我不知道有多少人能叫出达利的名字,而如果主流美术史线索都不熟悉,那为什么要为艺术品付费?

4. 如果我们以艺术品为标的做ICO,币圈的玩家就会进场——那就不需要把艺术品作为标的。

5. 基金式的艺术愿景:以艺术品为标的——以基金购入艺术品——封闭期/艺术家成长期(2-3年)——卖出作品——兑付。

链圈儿的节奏无法接受以年度为单位的结算。并且,艺术家的成名率极低,选择艺术家的风险极高,艺术品的流通性非常差。

6. 大众艺术品市场的试水失败。凭借数一数二的用户流量,淘宝拍卖、京东都曾涉足艺术品市场。数据证明,有针对性的客户群体与大众消费无关。

现有的艺术和区块链的想象多集中在“保真”“保险”领域,而二者真正的结合绝非简单的加减乘除所能寿命,对区块链的粗暴理解也是现有思路难以推进的主要原因。我们需要一些打破边界的拓展和尝试,只有区块链的拖拉机挂上互联网的铁犁,才能翻动精英文化的自留地。逻辑的两端的一边坐着Artist,另一端是Geek。

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编译者/作者:GattaX

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