多少是太多了？ 加密艺术市场汇集了财大气粗的艺术家

随着不可替代的代币市场逼近起泡点，也许是时候坐下来问：“这是怎么回事？” 毕竟，最近出售一个“外星人” CypherPunk NFT所获得的750,000美元收益本来可以买一间大小适中的房子。

整个加密货币世界只有十二岁，进入青春期，但是加密货币艺术（区块链上的艺术）和不可替代的代币刚刚摆脱了可怕的困境。 具有划时代意义的CryptoKitties的发布可以追溯到2017年和2018年，以太坊的不可替代令牌ERC-721（已被许多数字画廊和非艺术NFT使用）直到2018年初才开发和推出。这里正在讨论中还是很新的。

此外，世界上第一个区块链项目比特币（BTC）最初只是一种更有效的转账方式，尽管很快就变得越来越多-一种社会运动。 同样，加密艺术可能会演变成不仅仅是另一个收藏品。 支持者说，其背后的技术可以使地球上的每个人（不仅仅是前1％的人）拥有独特艺术品。 或者，正如加密艺术拍卖的获胜者在12月所说的那样：“我最大的希望是使加密被理解为一种解放的技术。”

毫无疑问，物理或数字艺术也与金钱有关。 上面提到的“解放者”艺术所有者还出价777,777美元购买艺术家Beeple（又名Mike Winkelmann）的加密作品，鉴于类似事件，似乎可以问数字艺术市场是否过热。

新兴文化？

“从某种意义上说，这是一个泡沫，因为资本正在迅速流入NFT市场，而其中的大部分资本来自那些本来会利用该资本进行投资和/或以旧换新的加密货币的个人，”数字艺术首席执行官Vladislav Ginzburg并告诉收藏家市场Blockparty。 但是他补充说：“ NFT支持的数字艺术和文化资产周围正在涌现出一种真正的收藏家文化。”

阿姆斯特丹大学数字人文科学助理教授乔凡尼·科拉维扎扎（Giovanni Colavizza）对Cointelegraph表示：“我相信我们正在全价发现，而且NFT收藏品空间的迅速增长。” 此外，他补充说，随着越来越多的有钱人进入市场，“创意人士越来越意识到这个空间可以使他们从工作中获利”。

Ginzburg说，目前构成的加密艺术世界是双重的，包括了从一开始就开始创作数字艺术但在货币化和发行方面遇到困难的艺术家以及传统的物理艺术家，这些艺术家对代币化是一个福音。 ，其中许多人拥有大量追随者，但他们正在寻求更大的全球受众。

例如，贾斯汀·罗兰（Justin Roiland）就是第一批人，他在双子座拥有的艺术平台上的一次无声拍卖中以15万美元的价格出售了一件加密艺术品。 “他是一位动画师，是一种数字艺术，他能够通过流行电视节目中的商业手段将其角色和动画货币化，”金兹堡解释说：

“进入NFT领域使他能够保持本地数字化，但无需学习印刷术等新媒体就可以出售真正独特且可拥有的艺术品。”

Ginzburg补充说，对于热衷于采用NFT的传统艺术家来说，“道路还不太清楚”，他的公司正在与这类艺术家探讨NFT如何“支持他们的物理作品，既可以作为“附加”，也可以作为数字扩展。”

利基市场中的利基

Colavizza指出，传统艺术世界的年度总交易额超过600亿美元，使数字艺术相形见,，但它仍然是一个利基市场，“信息不对称和各种任意进入的障碍，使其人为地变小了”。 相比之下，NFT空间是完全透明的，并且对任何人开放，因此，一些老牌艺术家想要测试水域也就不足为奇了，这可能与最近的NFT活动有关。

Colavizza表示：“最近有几笔大跌归功于既有创意的创作者，其追随者群体已转移到NFT并带来了他们，” Beeple引用了Beeple的名字，他以320万美元的价格拍卖了他的整个NFT藏品，包括上面提到的单件作品售价777,777美元，将Trevor Jones之前的加密艺术记录打破了14倍。

Colavizza说，最近活动的另一个原因当然是“新的加密货币激增”。 过去一个月，比特币和以太坊（ETH）达到历史新高。 “已经或已经制造了几个大口袋。 高流动性意味着许多人正在寻找投资方式，而NFT收藏品是一个快速增长的投资空间。” 他补充说，这样做的不利之处是市场波动性更高。

NFT运行也可能涉及DeFi。 “一些收藏家对他们的收藏有明确的计划，例如，将其用作其他DeFi资产的支持或在虚拟世界中开发房地产/项目，” Colavizza补充说。 的确，FlamingoDAO，一家以75万美元购买“外星人” CryptoPunk的加密艺术团体，宣布了其收购NFT并将其转换成“零碎作品的意图，以便可以将它们插入新兴的DeFi平台，并拥有并管理这些作品的权利。以太坊生态系统中越来越多的人。”

投机者的天堂？

当然，许多人认为这一切都是对市场投机行为的合理化。 艺术市场Snark.art的联合创始人Misha Libman告诉Cointelegraph：“显然，加密货币领域有更多的投机性购买，一些购买者对翻转NFT代币以获取利润感兴趣，”这肯定比传统艺术品更重要世界。 而且，“我们看到了很多新兴艺术家，很难确定价格在哪里反映出艺术品的质量，或者在哪些方面更受炒作的推动。”

金茨堡（Ginzburg）同意，大量投机资金涌入NFT市场，可能很快就会撤离，但这在传统艺术界也是如此。 尽管如此，传统艺术品市场的基础还是收藏。 他加了：

“纯粹的投机者往往会很快被识别，隔离并显示出来。 收藏使价格保持稳定，市场可靠地增长。 这种收藏家文化正在NFT中兴起，看到它会令人兴奋。”

当被问及如何确定加密艺术品的价格时，金茨堡回答说，基本规则类似于传统艺术品中的规则：艺术家是谁？ 他们的背景和成就是什么？ 他们的作品质量吗？ 哪些收藏家对此感兴趣或已经拥有自己的作品？ 哪些画廊/平台在展示其艺术？

“如果我看到一个主要区别，那就是数字艺术为创作者提供了新的创作自由，”金兹堡说。 “我将根据NFT可以整合多少个新元素来对其进行判断：音频，运动，物理伴奏等。”

FlamingoDAO的社区代表Priyanka Desai告诉Cointelegraph，与传统艺术定价的最大不同是“没有拍卖行可以减价，它是点对点的”，而且由内容创建者决定何时提供报价将被接受。 像佳士得和苏富比这样的传统艺术品拍卖行可以收取25％或更高的佣金。 相比之下，NFT销售平台Open Sea在其平台上的销售仅占2.5％。

大多数NFT交易都在以太币（Ether）中进行，这是仅次于比特币的世界第二大加密货币。 如果ETH和/或BTC的价格崩溃（如2020年3月那样），加密艺术活动将会发生什么？ 德赛说：“它可以在任何市场发生，而且可以在传统艺术中发生。” 无论如何，NFT市场在最近的加密货币出现之前就已经开始上涨。

谁是收藏家？

除了投机者，典型的密码艺术收藏家的形象与传统艺术收藏家有很大不同吗？ 加密货币艺术品买家“倾向于年轻且精通技术。 即使他们不拥有任何加密货币，他们也已经很熟悉加密货币。” Ginzburg说。 市场是全球性的，但大多数参与者是美国或欧洲，尽管他承认“情况正在迅速改变。 他们也许是艺术收藏家，也可能不是，但他们绝对对与音乐和时尚有关的文化感兴趣。”

利伯曼告诉Cointelegraph：“我们在这个空间中看到的藏家通常不是来自传统艺术界。 他们通常是年轻，受过良好教育，对技术友好的，并且与其他收藏家市场一样，都具有特定的品味和策略。” Libman补充说，随着加密艺术界对NFT的日益饱和，它们变得越来越有选择性。

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Desai表示，FlamingoDAO是10月成立的加密艺术团体，拥有55名成员，都是经过认证的投资者，其中包括“深层加密，深厚的NFT人士”，还有希望进入加密艺术的传统艺术界的收藏家。 他们是不同年龄段的人-“甚至有50岁以上的人。”

COVID引起的时尚？

如果冠状病毒大流行结束并再次有人参观博物馆和美术馆时，对代币化艺术的需求会下降吗？ 利伯曼说：“毫无疑问，这种流行病极大地推动了数字艺术市场，”但是博物馆正在扩大其在COVID-19之前的数字艺术收藏品的艺术水平，他希望这一过程能够继续下去。

他说：“当我们观察数字格式在出版，电影和音乐等其他行业中的应用时，我们认为数字艺术市场的增长是不可避免的。”

无论人们是在墙上还是通过智能手机体验它，都只会改变格式。 数字技术使艺术家能够触及更广泛的受众，而不必担心跨界，申请签证以及各种物流问题。”

每个人都会拥有数字艺术吗？

总体来说，利伯曼说：“ NFT艺术空间是一个新兴市场，随着时间的流逝，它将会成熟，并且很可能类似于传统的艺术空间。” Colavizza补充说：“我很乐观，同时也意识到波动性很高，因此一路上会遇到颠簸。”

根据Ginzburg的说法：“这里的前景非常乐观，因为我们将看到一些真正伟大的数字艺术家-仅限于通过商业手段将其作品获利-开始认真关注自己的个人艺术品作为创收来源通过NFT。”

Desai告诉Cointeleraph，在将来，拥有独特艺术将不仅限于光顾佳士得和苏富比的精英。 “每个人的墙上都会有数字艺术。 拥有数字艺术将成为您数字（在线）生活的一部分，”您身份的一部分，就像通过社交媒体分享音乐或电影中的喜好一样。

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原文链接：https://cointelegraph.com/news/how-much-is-too-much-crypto-art-market-brings-together-deep-pockets-and-big-artists

原文作者：Cointelegraph By Andrew Singer

编译者/作者：wanbizu AI

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