费德里科·克拉皮斯（Federico Clapis）和$ 70,000 NFT

意大利艺术家费德里科·克拉皮斯（Federico Clapis）于2021年2月进入NFTs领域，并在短短几个月内出售了他的所有作品，最终以7万美元（精确度为26.6 ETH）的不可替代的代币形式出售了他的最新作品。

克拉皮斯的艺术是一种艺术，它不包括本杰明·W。本杰明设定的类别，即与“技术可复制性”的概念不符，但将技术手段作为叙事主题和客体而暴露出来的艺术。

从整体上看，所发生的变化无疑是一种大理石的可塑性，它设法超越了银幕：银幕是克拉皮斯雕塑作品的叙事对象，与此同时，叙事也带来了雕塑和雕塑的主题。 ‘观察者。

在《 Addolorata conzione》（2018年）中，有一个女人的形象，暗示着处女玛丽，以母亲的经典姿势，她怀里没有儿子：她是怀抱中的一个无形的孩子，只能在3D查看器的屏幕上感知到它，因此认为她在身体上可以随身携带。

妇女对技术一代的几乎普遍的认同是具有象征意义的：生活在数字世界中的一代，他们仅通过屏幕，通过类似技术的模拟来感知现实。

作品“触摸尖叫”（2018年）是千禧一代的肖像：笔记本上实质性地出现了两个人物，试图相互触摸和倾听而没有成功。 虽然技术确实允许其他形式的互动和社会包容性，但缺少的是物质与物质的接触，它直接涉及听觉和触觉。

因此，技术是距离和距离：一种关于母性观念，一种友谊观念的观念，并且暗示着与现实的背离。

费德里科·克拉皮斯（Federico Clapis）和NFT的世界

因此，数字世界是否能够将我们与思想联系起来，但又将我们与现实分开？ 这就是将像母性这样自然的概念转变为一种渴望的方式。

现实变得像艺术本身一样（不可替代）。

技术同时是分离和联合的工具：在NFT的肯定下，资产的拥有等同于拥有其数字图像，在与现实如此平行的现实中，它倾向于更为具体，因为由所购作品承担的经济和艺术价值验证。

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原文链接：https://cryptonomist.ch/2021/04/24/federico-clapis-nft-70mila-dollari/

原文作者：Alessandra Bonifacio

编译者/作者：wanbizu AI

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